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中元过后，京城的秋天便越来越愈来愈明显了。
冷暖适中，昼夜均匀。
日头更高了，天没有那么热了，恼人的蚊虫也少了许多。
还是早秋，风还没来得及刮起来，郑天青伏在制宝台边拿着镊子夹一颗颗细小的海蓝宝，窗外一只的梧桐叶飘飘悠悠打着旋落到她桌前。
忙里偷闲，她放下手里的活儿，捻起这枚树叶，看看窗外，天高云淡，微风轻柔。
古人云：一叶落而知天下秋。
当真已有了气氛。
日子流水般的过，再有不到十天，便是斗宝大会便要开始了。
郑天青的“望湖楼下水如天”已经完成了初次抛光，只差再镶几枚宝石便可大功告成。
为了再现雨打亭台与荷塘的意境，她摈弃了大颗叠砌，准备从细微处下手。
挑了数颗微小的海蓝宝作配石点点嵌在瓦头，似是挂在檐上的露珠，盈盈坠坠，清青欲滴，仿若雨中。
整个作品用了花丝，就少不得要再加些雕金，鎏金与其混合错落才更有美感。
因为花丝织的再细，也总有空隙，放在建筑物和人物当中便觉得不稳。
不如三者结合，来得相得益彰。
有虚有实，虚实结合才使得整个作品都饱满精心，望湖楼瓦片是花丝的，但房脊却用鎏金来搭建骨架，整个望湖楼重心由鎏金柱撑着，门与窗金丝织就，阳光一入，有金丝从内到外闪耀而出，光彩夺目。
湖中的小船除龙骨，围栏皆由花丝制成，还能透过点点缝隙看到船中之人。
坐在船里的良人，是郑天青当时编得最用心的，那人本身不爱金玉，身上的饰物不多，她只是略略用羊脂玉嵌了袖口与发冠。
船上的饰物不多，只不过是坠了些莹兰的“水珠”，在碧水之上，相映成趣。
自己的人像与他相对，并没想着有何装饰，只是在发间衣袂点了几滴蓝宝石，显出她当日所穿衣服之色。
这两个人像手法极为细腻，统共光构思雕琢便用了她半个月的时间，次次擎在手里就直接往徐府奔，直接在两个制宝房间穿梭，才出了这细腻妙极的人像。
若进前细看，那人物便更真，神态表情，低眉浅笑。一个喝茶看人，一个歪头看花。
虽眼睛不在一处，脸上的情涩，手上的紧张，将两人之间的情愫表达得淋漓尽致。
她在这摆件上所耗的心力，明眼人一看便知。
郑天青曾见过徐遇仙密镶过一只粉盒，那盒子本身不大，但身上的宝石不少，拿在手里也沉甸甸的，晶莹闪亮的让人移不开眼。
但若如此，想必所有人的目光均会被两个人物引了去，那她铺满池面的荷花与相对的亭台楼阁，皆是为了船中两人所做的障眼法。
粗看过来，所有人皆会为这摆件所表达的夏日美景所倾，楼上的珠玉，房檐上的云纹里埋着红宝石，流光一转，美轮美奂。
檐角的水晶风铃拘着华光，微风一过，叮当作响，如雨坠池塘，风过花蕊，皆是巧思。
看客若是被这些建筑引了心神，便最易所忽略船中的男女。
但是行内人却是不屑着眼于大景的。
那是入门之术，再细致的编织，只需得入门三年，皆能习作。
越懂行越只会挑眼于小物上的细节把控，与人物的神情灌注。
一朵花与一片叶的结合，瓦的编法，人物的最细微之处的变化，这些才最见工匠真章。
郑天青镶完湖心亭檐上最后一颗宝石，抛了最后一回光，已近申时。
肚子咕咕叫起来，她起身想拿块糕点，忽然觉得头晕，想来今日坐了太久，贯注全神，猛地起身有些不适应。
她站好，拿了个绒布托盘，将摆件搬进去，又盖上个罩子，合上搭扣。
换下工服，出了门，往楼下走。
此时生意正火，眼看斗宝大会开幕将近。全国的手艺人都往京城涌。
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